情慾文學作家的契機
艾姬寫作的契機始於在科技業工作時的壓力，本來只是想要在工作與生活間取得平衡，找尋抒發的出口，起初只要是與工作無關的任何事都能夠透過文字揮灑。漸漸地也開始熟悉如何架設部落格、什麼是後台等網路知識，這些耕耘一步一步搭建起來後，隨著時間累積發現「情慾」這個對許多人來說是個未知，或者說是好奇，甚至屬於禁忌的領域，其實有著一群期待受到文字滋潤的讀者。這也是因為艾姬的文字能夠巧妙又精準的傳遞關於「情、愛、慾」這幾件總讓人又愛又恨的人生大事，當然也就累積不少忠實觀眾。從2003開始的寫作，直到2012年5月受邀成為姊妹淘與Womany的特約作家後，「情慾文學作家」的身份才逐漸定調。
全職作家之路的猶疑與堅持
艾姬說起過去的工作經驗，其實與「自雇者」無異，不論在科技業或後來待的資訊業裡，多是受僱於小公司，有不少與公司共同從無到有的「創國元老」經驗，經常一人身兼多項要務，從採購、行銷到進出口等工作，這些在一般認知中隸屬個別部門的專業工作，她都全一手包辦了。越是工作後，逐漸感受到工作上的舞台無法自己創造，許多想做的事經常會受限於上司的想法與公司的經營方向，因此決定全職轉往默默耕耘已久的創作領域。然而，即便過去在工作時累積的經驗已是身經百戰，以自雇者的身份經營作家這份職業，仍會面臨案子與收入不穩定的情況。曾經面臨過月底戶頭僅剩500元的窘境，在收入不足時也會遲疑是否要接些不合自己理念的案子，但心中不免又冒出「這樣豈不是走回頭路」的當頭棒喝，又繼續咬牙前進。相較於過去，受限於工作上觀感的顧慮，身為全職作家後，能夠藉由書籍以外的電視、採訪、廣播、演講等不同渠道，讓更多人知道「情、愛、慾」的不同觀點，並且與大家暢談，這是成為全職作家最享受之處。
作家，不是一個坐在家裡就能做的職業！
筆者在採訪的過程中感受到，艾姬善於換位思考、洞悉人性需要被尊重與對自主性的需求，寫作內容包含生理到心理層面的一體性，所以她的情慾文學不僅有女性讀者，也有不少男性讀者，年齡層的跨度涵蓋18歲的少男少女到45歲的熟男熟女。在「愛、情、慾」的領域能夠有著一群忠實觀眾，艾姬說絕非在家中坐在電腦桌前就能輕易完成。 全職作家必須走出來，不斷踏出接觸人群後，才能接收到不同的外界資源，激盪出不同想法，再內化為自己的想法與文字。
台灣作家的共同課題：授權與侵權
艾姬的作品中也有被相中，想籌畫拍攝成電影，不過礙於經費籌資的困難，目前仍在尋找拍片資金的階段，艾姬說她當然希望自己的作品能夠更多元化的授權，不過以作者的心情出發必須考量，授權後的作品是否能夠在人與資金方面都獲得充足的資源被更大的發揮。以目前的IP市場觀察，台灣其實擁有拍片人才也擁有劇本，但就是缺乏資金將所有資源串起。
就像是監管品牌般，艾姬偶爾也會心血來潮地在網路上搜尋自己的文章或者看看部落格的後台，真的會發現不少自己的文章遭到盜用也有改作等常見侵權現象。但是，艾姬提到因為訴訟首先是「以原就被」，也就是說作家必須向原告所在地的管轄法起訴，她曾經為了一場官司，舟車勞頓必須從台北出發早上八點抵達台南地方法院; 再者，作家作為原告，負有舉證責任，換言之作家必須花上不少時間蒐證，艾姬坦言，在一般文章被剽竊或改作後，只要對方態度不差都不會走上訴訟這步，畢竟訴訟真的勞心、勞力又費時。而為了避免侵權所做的防堵其實以目前的科技，實在防不了有心人，只能盼尊重智慧財產權的意識能夠日漸提升。
艾姬的「情、愛、慾」觀察
艾姬發現收到喜帖與聽聞離婚的訊息逐漸呈現1:1的情況後，她更加關注於「婚外情」的議題，她觀察到或許是隨著對於自我需求的捍衛與主張，以及多元的通訊交友軟體也讓誘惑增加，婚外情的主角女性佔比逐漸增長… …
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