上次我們講完了恐怖遊戲間的類似遊戲機制，今天我們要來談談在長久的恐怖文化中頗具盛名的兩個 IP，克蘇魯神話與SCP基金會，第一次聽到這些名詞的讀者免驚慌，今天就來慢慢為您介紹這些恐怖的美好玩意，以及在光怪陸離之下，埋藏著怎樣的智財「鬼話」。
克蘇魯神話（Cthulhu Mythos）
克蘇魯神話指的是由霍華德．菲力普斯．洛夫克拉夫特（H.P. Lovecraft，以下簡稱洛氏），洛氏與美國等著名恐怖文學作家愛倫坡與安布羅斯齊名，被譽為 20世紀最偉大的恐怖作家之一，洛氏的恐怖風格充滿了人類對宇宙中未知事物的恐懼，以及這個宇宙帶給人類的瘋狂與冷漠，其創造出了許多外貌與能力超乎人們想像，被稱為邪神的「外神」，與眾多神秘的種族與信奉該些神祇的狂熱信眾，故事架構則大多為好奇的主角過度與這些神秘的存在接觸，而落得悲慘的下場。洛氏獨特的恐怖風格，至今已經影響了無數的作品，包含當代的恐怖大師史蒂芬·金在近期改編成電影的「牠」、「黑塔」等作品設定架構，以及全球著名的遊戲「魔獸世界」中，皆可以見到受洛氏影響與對其致敬的部分，而這種令人恐懼又著迷的架空神話體系，即被後人以洛氏於 1928年刊登的短篇小說「克蘇魯的呼喚」，命名為「克蘇魯神話」。
克蘇魯之父──洛夫克拉夫特（註一）
然而，洛氏雖然創造了獨樹一格的恐怖魅力，然洛氏在有生之年卻未因其著作而帶來相等的名利，其寫作風格在當時過於前衛，其作品銷量一直不好，甚至根本沒有出版過正式獨立的行本，終其一生病貧交加，窮困潦倒，宛若被其筆下的邪神們詛咒了一般，洛氏於 1937年因癌症病逝，而其著作大部分權利由摯友德雷斯繼承。
克蘇魯的作為神話體系的代表神祈，其似章魚與蝙蝠的形象深植人心，然而神話中仍有許多更瘋狂的存在，克蘇魯可能因為形象較鮮明而成為體系招牌。
德雷斯時期
奧古斯特‧威廉‧德雷斯（August William Derleth，以下簡稱德雷斯）為洛氏生前摯友，於洛氏過世之後，繼承其著作權利與遺志，為了不讓好友的著作被遺忘，他於 1939年創辦了「阿卡姆之屋」（Arkham House）出版社，繼續開拓克蘇魯神話的故事版圖，為神話舞台繼續添加許多設定，然而在洛氏甫去世之時，德雷斯對其著作版權依然相當保守，直到 1960年以後，才宣布對其版權開放，任何作者都能為這個神話宇宙增添自己的色彩，克蘇魯因此開始慢慢地為大眾所知。縱然許多愛好者對於德雷斯在神話體系中的創作概念不予認同，認為其偏離了洛氏的初衷，然而無疑地，有了德雷斯對其版權的開放及致力推廣，洛氏的克蘇魯神話才能有今天的地位，許多人深信「克蘇魯神話」一詞的出現正是德雷斯的努力所致。
德雷斯是洛氏的摯友，也是推廣克蘇魯神話的最大功臣。（註二）
德雷斯在洛氏過世後，為其出版的「異鄉人與其他故事」，大部分版稅所得都給了洛氏的親屬，所以阿卡姆之屋初期的經營狀況並不佳。
混沌元素公司
1971年，德雷斯逝世，此時已經有無數的創作者加入了克蘇魯神話體系，也已經累積了無數的粉絲，克蘇魯元素也不再局限於小說，而往其他型態的創作發展。1975 年，一間名為混沌元素（Choasium Inc.）的公司成立，主要以開發角色扮演遊戲為主（類似桌遊，並非電玩遊戲），1981 年，該公司發布了「克蘇魯的呼喚」的第一版的角色扮演遊戲，令玩家們可以按照規則書內記載的設定與各種元素，去按照腳本進行遊戲，該公司亦歡迎玩家按照設定創設自己的遊戲腳本，至今，克蘇魯的呼喚於 2016年已更新到第七版，其權利也授權到著名的威世智（Wizard of the coast），甚至日本角川去進行其他的著作與遊戲出版，克蘇魯的恐怖蔓延全球，並受到大眾喜愛，這或許是洛氏生前根本想不到的。
混沌元素在公司網站上，對於克蘇魯元素的權利，有作出一些基礎的表達，例如洛氏所創建的體系因當年版權開放，且至其逝世至今已超過 50年（也超過米老鼠條款的 70年了）而被歸類在公領域，而混沌元素視自己為如同德雷斯與其他作者一般的後續作者，然而若會使用到混沌元素的遊戲設定去創作並營利時，在特定條件下需要取得「Small Publisher Limited License 」或是「Commercial License」才行，視營利情況而定。該公司還特別在官方網頁中開出了一個使用授權的問答頁面，當中敘述了目前克蘇魯神話及遊戲各部分版權的狀況（Choasium的官方問答網頁）
1981年，由 Choasium發布的第一版「克蘇魯的呼喚」遊戲封面。
克蘇魯神話，已經從洛氏初創立的曲高和寡、乏人問津，變成了一個在全球有眾多信徒的龐大文化，無數衍生著作，及對其致敬，受其影響的作品仍不斷問世，沒有洛夫克拉夫特大師當年的刻苦創作、德雷斯對版權的開放與推廣及眾多作者的創作，我們今天的恐怖娛樂享受可能要失色許多了。考慮到專欄主題仍以智財為主，K 編對克蘇魯的介紹先在這邊小歇一會，免得太多的恐怖圖片與敘述嚇壞了大家，有興趣的讀者可以自行搜尋相關資料與故事閱讀，或是直接購買書籍、遊戲或其他影視著作，相信洛大師地下有知會很欣慰的。
恐怖大師史蒂芬‧金所創造的架空宇宙中，近期被改編成電影的兩部作品「牠」與「黑塔」，其背景設定被認為受克蘇魯神話影響深遠，其本人也稱洛氏為 20世紀最偉大的恐怖小說家。
最新由 Cyanided工作室開發的「克蘇魯的呼喚」電玩遊戲，已於今年10月上市，克蘇魯神話從創作之初至今已將近 100年，其恐怖魅力仍持續增長中。（來源：維基百科）
SCP基金會
SCP基金會的起源可以追溯至 2007年，一篇在 4chan論壇上創作名為 SCP-173的文章，當篇中的主角為一沒有被目光注視即會高速行動殺死生物，被看著時卻又靜止不動的「雕像」，內容中詭異又神秘，危險中帶點可愛的風格引起許多關注，令許多作者也開始進行對 SCP系列的創作。SCP基金會的全名為「Special Containment Procedures Foundation」，其理念為「Secure、Contain、Protect」（控制、收容、保護），為初始的數位作者創建了一假想科學研究組織，其目的在於收容對人類具威脅或可能有益的超自然事物或現象，並在重大災難來臨時，運用對收容物的研究與力量提供人類幫助。SCP內容的作者遍布全球，至今其內容仍持續更新中。
SCP的創作內容大多為收容物與它們曾經引起的事件，其通常以 SCP加上編號以及收容物名稱，如「SCP-682；不滅孽蜥」，收容項目也被分為不同危險程度，如「safe」、「Euclid」與「Keter」等，依照收容難度區分，並按照收容物特色以不同方式進行收容，如派遣武裝人員監視，或有研究員與博士對其進行實驗研究，甚至是 D級人員（派送至基金會的重刑犯，經常被指派執行危險任務）對其進行調查等。SCP的創作內容中，經常有色塊遮蔽的內容，或顯示「數據刪除」，來表達資料的機密性。SCP中的內容創作，令其已經成為一架構嚴謹的作品（或可以說結構嚴謹的組織），至今許多新的收容物仍陸續被添加到條目中。
SCP基金會的標誌與理念。（註三）
SCP 基金會從創立至今，已經吸引了無數創作者加入，只要被 SCP基金會審查認可，創作就可能被收錄，創作的 SCP數量至今也達到了 4000個以上。基金會也經常舉辦徵文比賽，來吸引更多作者創造優秀的 SCP。SCP也有許多延伸作品，以遊戲「SCP：收容失效」，「SCP-087」最為著名，而文學及影視著作雖然暫無商業化作品，然而網路上對於 SCP的解說影片、非官方小說及同人圖畫、動畫已無是無數，無疑已形成一龐大的文化圈。
以 SCP-173為主題的遊戲「SCP-收容失效」遊戲畫面，記得要一直盯著它看喔！
網友所繪製的 SCP-682，由於其形象為一隻幾乎無法被殺死的巨大蜥蜴，因此經常在其他 SCP的實驗中出現，可以說是被引用最多次的收容物之一了。（註四）
關於創作規則，SCP採用的是「CC BY-SA 3.0」規則，也就是在之前文章中有提到的「Create Common」其中一種版權形式，簡單來說是需要遵守「署名」，及在以該作品為基礎進行創作或改作的情況下，接受相同許可協議的「相同方式分享」，即可運用該創作內容繼續延伸至其他 SCP創作。在合理的前提下，SCP基金會對於創作及其他形式的改作，衍生著作抱持著開放的態度，甚至直接表明營利販售 SCP的衍生作品是被允許的。關於細節，可以到 SCP基金會的官方網站去瞧瞧，他們對版權及特殊細節有詳盡的紀載。（註五）
可以在網路上搜尋到大量有 SCP標誌，與其收容物形象的商品，然而在基金會開放的態度下，這種重製並販售的行為，並不大有法律上的爭議（來源：自行截圖）
SCP內戰
數個月前，SCP基金會爆發了「內戰」，有一群創作者對於基金會現在的理念感到不滿，認為現在審核通過的創作，已不如早期的收容物具有神秘恐怖的魅力，因此以 Dr. Von Pincier（很可能也是一位作者）為首，一群成員宣布「叛離」SCP基金會並成立了 RPC Authority（Research, Protection, Containment），並帶走了數個 SCP收容物。關於這些被「帶走」的作品，其權利在 CC協議的前提下會如何歸屬值得關注，有趣的一點是，這次的事件很可能也會被寫進基金會的歷史當中，並且成為愛好者常談的話題之一。（消息來源）
SCP 基金會相對於洛氏的克蘇魯近百年的老招牌，算是相當年輕的，然而其神秘的科幻恐怖，也令越來越多人投入創作，希望未來能看到更多有 SCP元素的作品。SCP基金會的官方網站上能看到所有的官方創作內容，透過搜尋可以看到更多網路上的創作，有興趣的也可以自己找來看看，但是不要嚇到睡不著喔！
影集「13號倉庫」被認為具有濃厚的 SCP色彩，劇情中千奇百怪的道具相當引人入勝。（註六）
難以名狀的權利
克蘇魯神話與 SCP基金會的作品都帶有一定程度的共同創作成分，然而為什麼兩者都採取對版權開放的態度，如果不將權利開放，又會發生什麼事呢？今年八月，中國作出對「同人作品告訴第一案」的判決，由武俠大師金庸因作家江南創作的同人小說「此間的少年」，劇情裡出現郭靖、黃蓉、令狐沖等大俠而提出告訴，最終法院認為該同人小說的確有藉俠客們的武林盛名而得利，依違反不正當競爭法，判賠 800萬元台幣。著作在法律上各權利價值不菲，除了主張權利可能獲得大筆賠償，版稅收入累積起來也非常可觀，然而當年德雷斯卻決定將版權開放，SCP的創立者們亦採取寬鬆的 CC條款，這又是為什麼呢？
恐怖故事較難為大眾接受
每個人身邊都一定會有那些不敢看恐怖片，不敢聽鬼故事的朋友吧！恐怖故事固有其獨特魅力，然而並非大眾文化，由洛氏在世時其作品乏人問津的情況即可例證，因此，在受眾未累積起來的發展初期，很可能以開放版權的模式來促進創作，畢竟比起賺大錢，更多作者渴望的是作品受到肯定，恐怖故事的作者更希望的是讓粉絲們嚇破膽，對作品又愛又恨吧！
角色的「不確定感」
恐怖作品中，角色通常會帶有懸疑、神秘等不確定感，然而懸疑感與近似判定有什麼關係？K 編認為這可能是個有趣的巧合，克蘇魯體系當中，許多角色的設定為人類難以理解的存在，因此沒有固定的外貌、形狀，雖然最終仍有多數讀者最廣為接受的意象，然而大多也是以形容詞去予以描述，例如「如同長著山羊的蹄子」或是「無數隻發出不詳光芒的眼睛」等字句，SCP 中的收容物內容中除了常以資訊加密或缺漏增加神秘感外，有些 SCP的圖片為追求真實，像是「無意間拍到的靈異照片」般，有時角色外型並不明確，而依靠文字描述供讀者想像。因此在原角色的形象不明確時，創作出類似的意象，或是補足原作「缺漏」的部分，是否可能因此豁免於法律上的近似與混淆，是個值得討論的議題。
左圖為 SCP官方的「SCP-303：門後男」的形象圖片，然而其樣貌並不明確，目前多數樣貌為其他創作者依內容敘述所繪，如右圖（註七）
黝黑的帥哥、可怕的怪物及動漫美少女，你相信這三個角色都是克蘇魯神話中的「奈亞拉托提普」的概念下創作出的角色嗎？千貌之神可不是叫假的。（註八）
為了更好的創作
無論是克蘇魯還是 SCP，其背後都有相當龐大的設定，在架構嚴謹，內容量龐大的前提下，當有越多人投入創作，除了拓展受眾基數以外，也能產出更多、更好的作品內容，當作品發展成一系列 IP，即可再往其他作品形式進行拓展，可能帶來更大的收益。當然，現今克蘇魯各權利擁有者，以及 SCP的作者們，相較於獲利，依可得的授權條款及實際情況看來，他們依然遵循開放的態度，希望大家創作出更優秀的作品。
會「花錢嚇自己」，大概是人最有趣的一點之一了，但再被嚇得很開心的同時，也別忘了沒有這些偉大的創作者，就沒有今天多元的作品供我們娛樂。智由鬼話特輯，下期再見！
文章來源
註一：https://www.biography.com/people/hp-lovecraft-40102
註二：http://lovecraft.wikia.com/wiki/August_Derleth
註三：https://commons.nicovideo.jp/material/nc175199
註四：https://www.reddit.com/r/SCP/comments/26s86e/scp682_artwork/
註五：http://scp-wiki-cn.wikidot.com/licensing-guide
註六：https://www.amazon.fr/Warehouse-13-Season-Four-Zone/dp/B00BD6K54G
註七：https://www.reddit.com/r/SCP/comments/9jdnib/the_void_behind_the_door_scp_303_doorman/
註八：https://home.gamer.com.tw/creationDetail.php?sn=1887081、https://forum.gamer.com.tw/Co.php?bsn=60433&sn=570559、https://forum.gamer.com.tw/Co.php?bsn=23805&sn=2087341
